柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(j希望你一切都好是什么意思，只要你好一切都好是什么意思í)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的(d希望你一切都好是什么意思，只要你好一切都好是什么意思e)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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